Lire, Ecrire, En Parler

UN passage magnifique que cette description de la guerre et des illusions perdues.

Un récit poignant dont on ne peut ressortir insensible, écoeuré, l'estomac noué.
L'écrivain que tu es ne nous épargne pas et retrace avec une telle exactitude la guerre telle qu'elle est, par la bouche de ce français qui a vu, subi et compris.
*avoir peur de lire la suite, vu la chute...*

on retrouve un peu de "Mort pour la France" notamment lorsque les désillusions pleuvent et dénoncent les belles paroles qui voulaient faire croire que la guerre a forcément une légitimité, une noblesse, qu'elle sera facile puisqu'on est dans son bon droit etc...

Parties 4-5: bien intéressante, cette rencontre avec un Français brigadiste. Après le témoignage par l'écrit -et après l'oeil qui saisit - voici le reporter américain, gagné certes par une lassitude légitime après sa déferlante rédactionnelle( cette bataille libératoire de mots) confronté à la parole, à la vive voix d'un récit, d'une expérience forte. Qui plus est venant d'un autre étranger, mais protagoniste direct. Une figure de l'engagement, oui. Son itinéraire semble résumer fort bien les motivations, conditions, caractères, et les étapes de bien des combattants brigadistes français. Peut-être  ( oh, bien mince réserve!) aurait-on souhaité ici en savoir un brin de plus là-dessus, peut-être aussi que son langage, brut et "malmené", qu'il "réinventait  en en extirpant le superficiel"  aurait pu se faire entendre en plus prononcé dès le début de la rencontre, mais le fait est que l'attention ne faiblit jamais dans cette confrontation des plus suggestives.   

Bonjour Pat,

    Monsieur Lombard ne mâche pas ses mots.
    L'homme aviné a un comportement impulsif vis à vis de l'amerloque. Il se calme et s'excuse, aussitôt que le journaliste décide de l'écouter.
    Le language direct du Français dévoile une grande lassitude, mêlée de colère et d'une tristesse profonde.
    Combattre le fascisme est le but essentiel du brigadiste.
    La scène est très imagée par les mots de l'auteur.
    Amitié.
    dédé.

trés beau texte et les images qui les accompagnent sont trés émouvantes. Bravo!!

Superbe, j'aurai pu en lire encore des kilomètres...
Le choix d'Hemingway comme témoin est superbe, il donne tout son sens au dégout du journaliste et son désir de fuite, cet homme en a déjà tant vu et tant fait.
Merci Pat, j'ai passé un instant intense avec toi et ta plume.
Amitié
Thierry

Ce n'est point demain la veille que sonnera le glas de ton sacré talent d'écrivain, Patrick. Preuve éloquente ici, encore. Ah, j'avoue moi aussi avoir songé au papa Ernest, côté correspondant de guerre américain devant le crépitement de la machine à écrire (pas forcément au bar, sourire... le cliché de la libération du Ritz, c'est pour plus tard, hein?)  et aussi, et surtout, cet intérêt pris au langage sans "oripeaux" prêté par toi au récit du brigadiste. comme un signe ici sur l'inflexion de style et de langue, au plus près du réel, voulue par l'écrivain après cette expérience là de la guerre d'Espagne... Il y a aussi les images particulièrement fortes que porte ton récit (via l'oreille d'Hémingway et les paroles de Lombard); au premier chef,  ce traquenard infâme, mais qui est bien, comme tu le fais si justement dire au personnage, le lot de la guerre elle-même. Encore une fois, j'admire ici ton formidable sens du récit, la force de tes évocations ( et sur un tel sujet, outre le travail préparatoire de documentation, que de sueurs,  oui, pour un écrivain) Je suis sensible aussi au fait que tu saches autant mettre en scène - autre défi parfaitement relevé - tel épisode de la vie même d'un écrivain (et oh, souvenirs ici d'autres bonheurs de lecture côté von Arnim et Grimm). Preuve encore que la plume se nourrit heureusement de l'oeil et de la parole. C'est bien, je crois, pour un épisode aussi riche de sens que la Guerre d'Espagne, avec cette question centrale du témoignage et de l'engagement, par  le relais immédiat ou distancé des images gravées sur le plus terrifiant et le plus tragique, oui, c'est bien ici un sens profond, et de grande force dans l'évocation. Voilà sans doute un des vecteurs les plus sensibles et attachants de cette fort belle nouvelle, une âpre et profonde résonnance humaine.
Merci à toi pour ce superbe moment de lecture! Encore bravo.
Bien amicalement
Christian   

salut Pat, cela valait le coup d'attendre.
je trouve que tu as réussi à exprimer un maximum de ton ressenti sur cette guerre infâme; ton ressenti est très juste et ne s'encombre pas de détails inutiles. la phrase est forte et les images naissent facilement. comme ton narrateur, je pense que tu as dit la vérité sur ce qu'est une guerre. j'étais soufflé par le fait que ce soit hemingway et je me suis dit: c'est bien il a osé.
ta nouvelle est très bien construite du début à la fin; on se laisse prendre par l'histoire qui rejoint l'Histoire. cela fait du bien d'entendre l'histoire de Lombard, témoin d'une époque où l'on osait aller donner sa vie pour la liberté. cela est nécessaire d'entendre "la retirada" narrée 70 ans après.
cette nouvelle est poignante et trouve sa valeur ajoutée quand on apprend que le journaliste est Hemingway; a la deuxième lecture, les mots du narrateur prennent une autre dimension.
le contexte de cette histoire est remarquablement développé et nous permet de mieux en appréhender toute sa richesse.
encore bravo maestro pour ce moment émouvant de lecture
amitié
Yannick

Bonjour Pat',
brillant texte qui fait bien ressortir l'absurdité de toute guerre et tout le lot vies gâchées qu'elle entraîne. Brillant par la simplicité apparente de cet oeil de journaliste témoin, grand homme s'il en est!
Bravo!

Bonjour Pat,

     Les fascistes prennent des enfants comme appât.
     Avec écoeurement, le Français se mémorise les rires grotesques des Franquistes.
     Le brigadiste aime cette terre de douleur. Il donnerait sa vie pour l'Espagne.
     Avant de repartir pour sa destinée, l'homme demande le nom du journaliste.
     Puis il salue Ernest Hemingway.
     Cet écrivain, fut le témoin de ce passage douloureux de la guerre fraticide qui frappa l'Espagne.
     Tierra de dolor est un texte chargé d'émotion. Les mots décrivent avec une intensité remarquable, la lassitude et l'écoeurement des témoins de cette guerre civile.
      Comme l'auteur, je vomis le nationalisme et tous les tristes individus qui y adhèrent.
      Amitié.
      dédé.         

Yeah ! J'adore l'apparition du combattant.

Bonsoir Pat,

     Cette guerre fraticide est vécue douloureusement par le journaliste. Il ne parvient pas à éviter ce sentiment d'écoeurement qui le saisit, face à la tragédie.
     Dans le silence de l'hôtel, sa lassitude se mêle à une sensation de culpabilité d'abandon.
     Le texte décrit le découragement de cet homme, avec une intense émotion.
     Sur le point de quitter l'Espagne, le journaliste est interpelé par un individu ...insistant.
     Les mots employés par l'auteur sont vifs.
     Le ton de Martin Lombard ne manque pas d'être autoritaire...et fleurte même avec la vulgarité.
     Amitié.
     dédé.

L'observateur n'est pas impartial, il a juste le bénéfice du recul. Il est plaisant malgré le tragique du texte de lire ces lignes sur le journaliste. Celui-ci se trouve au pied du mur, un mur composé de souffrances, de mort, de violence et cette réalité lui dérobe le langage. Comment pourrait-il en etre autrement ? Et puis, lorsqu'il ramène ce mur à la dimension humaine en appelant le souvenir des scènes de l'après-midi, tout devient clair, tout s'organise, il est comme un ru de montagne devant sa machine à écrire. Pour nous autres les hommes, la pire des catastrophes n'est elle pas la somme de tous les destins ?

Le journaliste ressent l'épouvante, l'horreur. Le journaliste est bouleversé.
Tu décris cet état si justement, si fortement, presque avec écoeurement.
"Mes mots"..."Mes doigts"..."Mes mains"...
Connaissant quelque peu ce qui s'est passé à cette époque, Pat, je ne parlerai pas sur les "faits", mais de la manière dont tout cela est écrit, décrit. Ton écriture.

quand écrire un texte confine au combat..

(eux)"là-bas et moi ici"... un drame de conscience, oui, et de grand sens dans ce passage remarquablement évocateur. Jusqu'où l'engagement du reporter de guerre? surtout dans toute la dimension d'un conflit considéré ici - bien vu -  à proportion d'une "tragédie antique"? L'âge des extrêmes et des stratégies d'anéantissement (au XXème siècle, et ici ce même conflit espagnol) postule dramatiquement cette situation d'impuissance du journaliste témoin immédiat, tenu à bonne distance et dans l'incapacité matérielle de secourir les victimes. Ces scènes très suggestives portent cette question, dans l'aisance et la force de ton écriture. On imagine ici encore la sûreté et l'ampleur de la documentation pour décrire le drame, le sort de ces réfugiés si mal accueillis, voués immédiatement aux parquages... et bientôt ceux, honteux d'Argelès, Saint -Cyprien, Gurs, etc. Et côté parquage, justement, on "parque" aussi mais à l'hôtel, à l'écart, ces mêmes correspondants de guerre (résonances, résonances... nos "pools de presse" contemporains sur tous théâtres opérationnels, dûment choisis et sélectifs, avec filtrages et "circuits guidés" sous autorités)... Allez, la suite...   

Bonjour!

Il y a quelquechose de terrible que tu retranscris fort bien : la position des journalites, préservés puisqu'ils vivent les événements en tant que spectateurs du drame, honteux forcément bien qu'ils puissent alerter les consciences en tant que témoin...

D'emblée, nous y sommes. Nous voilà au coeur de ce drame humain qui se joue en ce début 39 sur la frontière. Cette séquence d'ouverture me semble très réussie. Je lui trouve un déroulé cinématographique, visuel, de bonne pertinence ici grâce à ta grande sûreté et maîtrise de la narration. De fait, toute cette âpreté, cette désolation qui s'abat sur cette scène si bien rendue passe remarquablement dans le choix de cet oeil extérieur... celui du narrateur, correspondant de guerre. Et là, d'ailleurs, je relève ce point, sans doute peu négligable: le seul témoin à poursuivre obstinément son travail, malgré le saisissement qui s'empare de toute l'aquipe de presse (narrateur inclus): le photographe au Leica. Le seul à "mitrailler" pour fixer à jamais l'image, les regards hébétés, si riches de sens et d'épreuves, de tous ces réfugiés de la Retirata. L'instantané saisissant la scène brute, dans le mouvement même (oul'immobilité forcée) avant que les mots ne viennent sous la parole, sous la plume (récit. le narrateur, comme les autres, fixent déjà la scène dans sa mémoire)... Cette guerre d'Espagne est bien du reste la matrice du reportage, et singulièrement de la phototraphie ( voire du film) de guerre... Je cours lire la suite.